黑釉瓷器鑒別鑒定

價格面議2023-04-06 02:54:19
  • 景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司
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  • 阮先生
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黑釉瓷器鑒別鑒定

從歷代陶瓷的款識來判別,款識也叫年款,是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里,身的中部或口緣等部位,書寫上某某皇帝的年號,如“大明成化年制”等字樣,以表示年記。這種年款,有一部分是專為宮廷燒制的,叫“官窯”款;有一部分是民間燒制的,叫“民窯”款。除了記年款,還有殿名款(如體和殿)、堂名款(如中和堂,這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂)、齊名款、軒名款、贊譽款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花樣款(如白兔、雙魚、折枝花朵等),等等。這些都稱為款識,是表示某個朝代生產(chǎn)的器物。

款識的識別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環(huán)節(jié)。 已知陶瓷上最早的款識,應(yīng)數(shù)新石器時代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號已經(jīng)盛行,但在陶器上有官方款的,可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時候,廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址,曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片;在三元里一個西漢初年墓中,也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。


瓷器的款記一般都以官方有關(guān)。五代至北宋初,北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款;在宋代的瓷器中,也見有“大觀”、“政和”等帶國號的款;在元代,景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識的。這些都是和官方用瓷有關(guān)的記年款。 明代開國至清代末,有500多年,換了27個皇帝。這個時期的瓷器,多數(shù)書寫皇帝的年號。對于這些年號,我們在鑒定時,可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識最多,但偽款也特別多。所以,在鑒定時要多作比較,要注意每個朝代的字體、風(fēng)格、每一筆劃的特征,這樣,才能準(zhǔn)確的判斷出真?zhèn)巍?br />
陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今,這種說法又變了:陶瓷最難看了,書畫最容易鑒定。因為書畫家每個人的風(fēng)格比較單一,雖然有模仿,但還是局限在一個狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多,每個時代的東西很多,真假難以辨認(rèn),因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧里看花一樣。

判斷一件東西的真?zhèn)?,光從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統(tǒng)鑒定方法出發(fā)還不夠,我覺得用一些痕跡的方法來輔助鑒別,很有必要。

比如說傳世的東西一定要有傳世使用的痕跡,這點是毋庸置疑的。因為凡是流散在民間的東西,它的經(jīng)歷一定是非常之坎坷,這和故宮不一樣,故宮依然有很多東西非常光鮮,那是在特定的環(huán)境中保存的,這些東西我們很難見到,也很難摸到。在判斷傳世品當(dāng)中,自然使用痕跡是我們鑒定的一個重要方法。

一次鑒寶中,一位老先生挺不留情面地拿來一個大將軍罐,往桌子上一擱,指著我鼻子說“坐那兒”,嚇我一跳。沒等我開口他就說:“你先別說話,這件東西的真假不重要,你得給我說出為什么。別兩個字,假的,就給我打發(fā)了?!蔽野堰@個罐子翻過來,對老先生說:“我給您提個問題,圈足,圈足里面檐口的位置磨損程度為什么和外面的磨損程度是一致的?在什么樣的情況下,它能磨損這么一致?您能告訴我嗎?”老先生確實是一位前輩,拿過來說:“假的,不用說了?!?br />
什么是正常的使用痕跡,什么是人為的使用痕跡,在摸索中大家會慢慢了解。一看感悟了,沒有問題;再看迷惑了;再看推翻,不相信了,經(jīng)過幾個來回以后,就會總結(jié)出一個適合自己的區(qū)別痕跡的方法,這樣再鑒定才會有意義。

工藝痕跡應(yīng)該說是非常復(fù)雜的,也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器,里面基本上是不修胎的,自然拉出來的。在拉的過程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡,或深或淺,因器型、窯口、生產(chǎn)地域不同而定。

以前我總結(jié)了半天,認(rèn)為凡是有這種拉坯痕跡都差不多。為什么得出這種結(jié)論?因為這么多年我到景德鎮(zhèn)去看,發(fā)現(xiàn)這種拉坯沒有人會了,不多見了,拉出來的效果和我說出來的這種現(xiàn)象有很大的區(qū)別。

出土痕跡:歷代瓷器出土的鐵證
出土痕跡是一個很重要的痕跡,這個痕跡把握起來有很多的困難。同樣是北方的土,北京的土和內(nèi)蒙的土、東北的土是不一樣的,南方的土,比如說四川、重慶的土,和江西的土、福建的土又不一樣,土質(zhì)都有很大差異。

陶瓷的鑒定技巧:三招教你看懂古代瓷器


還有一方法是埋在地里,埋個三兩年,三年以上的不是沒有,少,這是因為人們的浮躁,埋了這么多年一定是希望盈利的。好比我們說民國的東西,無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復(fù)存在了,但那個朝代對這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的,他崇尚一門手藝,有了這門手藝才有飯吃,所以他做的東西一定是踏踏實實的,是經(jīng)得住推敲和琢磨的?,F(xiàn)代人浮躁到這種程度,他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了,無論能埋多少年也是一樣地要作弊,這往往也是暴露他們馬腳的地方。

文物鑒定,主要有目鑒、考證和科技檢測三種方式。古董,其實就是古代文物,所以必須掌握文物鑒定的正確方法,才能少走彎路,早入正道。



具備這七個要點知識,你的瓷器鑒定水平就算入門了
文物鑒定并不是只有少數(shù)專業(yè)研究人員才能掌握的本事,是可以通過學(xué)習(xí)掌握方法和技巧的。有志于在古代瓷器收藏和其他古物收藏領(lǐng)域里取得一定成就的朋友,跟隨真知堂,去系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一下文物鑒定的方法吧。專業(yè)文物鑒定,必須掌握七個方面的知識??匆豢矗愣颊莆樟硕嗌?。

瓷器鑒定之觀察瓷器胎土是否經(jīng)過人工淘洗。明清瓷器在制作上比較追求工藝和程序,像胎土的處理上,一般會經(jīng)過人工淘洗,燒制出來的胎質(zhì)也會顯得尤為干凈。由于時間的沉淀,這些個老瓷器的胎質(zhì)看上去既有粉狀,又有細(xì)顆粒狀。觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象

古瓷器在制作時都會經(jīng)過人工調(diào)泥,經(jīng)人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜,無密度過大或過于疏松現(xiàn)象。反觀現(xiàn)代的仿品瓷器,制胎所用的泥是煉泥機(jī)煉制,燒制出來的胎密度過大,拿到手里有過重的感覺。當(dāng)然,仿冒品也有用灌漿的方法制胎的,其密度又過于疏松,拿到手里有過輕的感覺。

觀察胎體的厚薄程度,每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同,如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚,明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度,基本相符的才有可能是真品。

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